原标题：《江湖儿女》：火山灰是最洁净的

看《江湖儿女》之前，幻想过贾樟柯导演要像娄烨相同，试水转型拍商业片，一是由于贾导这次的路演宣扬"轰轰烈烈"，不只玩起了b站直播，还和当下很火的流量明星杨逾越进行；二是由于片名"江湖儿女"，免不了让人想起老港片里的黑帮义气，简单让人误会是一部商业制造。但是戛纳前哨观影的媒体反应却会集在"问候自我"几个字里。一时刻，这到底是怎样一部电影，的确激起了我的好奇心。

贾樟柯导演的电影，在我的印象中，从2015年的《山河故人》往前算起是同一个滋味，小镇青年的爱情、时代革新下的贩子小人物的悲欢离合、平实朴素却实在的叙事风格，以及贾导从自己八十时代芳华回忆里提取出的对旧人旧事的思念，与山河故乡间培育的淡淡乡愁。而他标志性的电影符号，也简直成为奠定他个人风格的标志。比方他总是拍山西的故事、小镇里的青年，人物会集在煤矿工人、文工团和各种杂乱的社会边际人士，充溢时代感的取景与人物细节；还有他的御用艺人，业余艺人群戏，底层亚太娱乐城公民群像与长镜头，上世纪的盛行金曲，御用摄影师余力为，协作多年的世界制片人市山尚三。就像他在《江湖儿女》中表达得那样，杂乱的人际联系构成了一个江湖，贾导也靠着老班底，成了贾式电影的"老江湖"。

当然，假如不熟悉贾樟柯的电影，看《江湖儿女》一定是一件很折磨人的工作，即使这现已是他的一切电影里，最具有文娱观赏性的一部（有影评人称之为"献给粉丝的严厉文娱"），这仍然是一部实在、平平，简直没有戏曲抵触的散文明的电影。但当我走进影厅，仍是很惊讶居然只要个位数的观众。

贾樟柯从前聊起过关于"第六代导演"的去向，也从前绝望于第六代导演被误解为"扛不起票房的电影人"。而在他的了解中，第六代导演意味着电影主题是围绕着我国社会底层集体打开，重视底层人群实在日子，担负传达时代焦虑的使命。他曾说"学会将滚烫的生命和实在的自我投放在实在的著作中，是咱们的电影走向未来的理由"。他的电影也是他探究日子实在相貌的感悟。这和许多爆米花电影，有着彻底不同的文明涵义。

但是他曩昔的电影中，一向存在着很显着的，对时代认知的断层。这就比如，九零后享受着新的盛行文明，追逐更别致的文明视界，自由主义能够在现代社会承受，而比之六零、七零后，却更缺少对新事物敏捷吸收、消化的才能。越往后数，一代总是会比前一代人在视界上有着更宽广的行进。但是曩昔的贾导，就像一个沉湎于八十时代小人物悲喜的怀旧青年，一旦影片中的人物与21世纪今后的我国发作磕碰时，咱们能看到大环境的改动，能看到人物当下的境况，却无法切实地感知他们身上实在的遭受。

在时代替换中，他没有去充沛发掘关于小人物更多的本相，像一个朴实的叙事者，或时代印记的记载者，在回忆中重复寻觅小人物的成因，却忘掉去启示观众考虑：他眼中的小人物集体，和革新后的社会接洽时呈现了哪些问题；尤其是关于边际人群的日子窘境，究竟是时代革新的产品，仍是有许多更杂乱的要素结合后的产品。

但是从《山河故人》之后，贾导敞开了新的旅程，他的电影叙述方法发作了裂变：从时刻跨度着手，排布出更微观的记叙风格。在一次专访中，贾樟柯曾说过，曩昔年青，没有阅历过太多的崎岖和时刻的历练，所以没有才能也没有阅历从时刻的视点去了解人，但是这两年，他看人看事会从时刻的视点去了解，领会跟着人本身的年纪、身体以及外部环境的改动之下，人的心态会发作怎样的改动。所以便有了《山河故人》的三段时刻先后跨度几十年的关于男女主人公的故事。

2000年，贾樟柯导演拍过一部具有史诗气质的小人物芳华片——《站台》。这部电影尽管时刻跨度也很大，但并没有真实触及到时代更迭与小人物的日子磕碰后，人对本身境况的心境改动，好像仅仅进行了一次怀旧之旅。《山河故人》才是他真实含义上，更具有微观含义的，跟从时刻活动的电影。但这样的电影，由于时刻跨度大，叙事只能选取摘要，人物事情的选材有必要十分具有代表性，其次无论是叙事仍是人物的许多细节也要进行取舍和简化，因而很难做到像他以往电影那样，具有更纤细的情感改动；一旦故事选材没有代表性，叙事就会变成流水账。这些恰恰是《山河故人》的缺憾，缺少整体性，更像是三段独立、被时空连接起来的短篇。

而继《山河故人》之后的《江湖儿女》，至少在叙事的整体性上有了很大的前进——主人公的情感头绪与阅历，总算和时刻的推移产生了联络；并且，它从许多方面串联起了贾樟柯曩昔的电影回忆以及日子印记，承载着比他之前电影更丰厚的信息量。当然，它也会同《山河故人》相同在选材上碎片化——乃至更碎，假如是他以往电影的影迷，可能不会太喜爱他现在的改动。但是，我却觉得这是贾樟柯的人文概念在进一步晋级，仅仅他可能需求寻觅更能表现其思维价值的选材。由于《江湖儿女》最大的问题在于故事的虚拟性与反映时代革新、人的心态改动的实在性之间，极不调和的映射联系——选材存在太多一厢情愿的幻想。

看《江湖儿女》，老粉一定有一个感受：和戛纳观影前哨的反应相同，他把曩昔20年拍过的电影主题又梳理了一遍。最初与《任逍遥》的主人公对应，舞女巧巧和黑帮老迈斌哥是一对情侣，在巧巧身上，后续又做了一回《三峡好人》；前篇还承接着《天注定》的时代符号，巧巧父亲对村长使用煤矿发不义之财一向怒火中烧，但这正好也应对了后续剧情里谈到的"现在搞企业化"的社会变迁。但更深层次的改动，发作在斌哥和巧巧所身处的这个"江湖"之中。

贾樟柯从前在专访里谈到过他关于"江湖"的了解，和咱们这一代人所想像的老港片的黑帮火拼不太相同，是他八十时代芳华回忆里无所事事的街头青年，用"情意"二字构建的底层社会联系网。在大学教育刚刚被从头发起的时代，六零后和七零初的很大一部分人群，还在过着方案经济体制下的日子，咱们吃着国企大锅饭，认为工人就意味着一辈子的铁饭碗。当九十时代的变革浪潮逐步深化内地，国企变革后，一大批人面临下岗，赋闲后有的人走出了新路，更多人只能挣扎在绵长的心态改动与时代需求的快速改动中。斌哥这个人物，原本是一个国企工人，阅历了九十时代的国企变革，没有找到新的出路，成了一个街头混混，凭着力气和体魄，混到了黑帮老迈的位置。

所以，咱们能在电影里看到的黑帮江湖，是一群大老爷们在麻将馆里打麻将、闲谈，没事再上迪厅蹦蹦迪——是会被咱们这个时代认为是"没出路"的一类人。不过放到那个时代，也很难去了解什么是"有出路"，人的思维很难跟上社会需求的改动而改动。老一辈的江湖混混老去，还会有新一拨的江湖混混，斌哥这批人，很快遭到了晚辈的寻衅。

在时代改动的一起，斌哥和巧巧的日子境遇发作了剧变。他们在遭受围殴时，巧巧顾不上其时规则不得带着枪支的法令，鸣枪正告群殴斌哥的小混混。为此，她坐了五年的牢。成果出狱后，不只时代变了，人心也变了；斌哥变心了，江湖也"企业化"了，人际联系网的树立不再单纯出于情意，更多是在商场经济体制下，更实践的利益需求。

斌哥和巧巧的身份，在时刻的简练中发作了风趣的交换。坐牢前的巧巧说自己不是江湖中人，出狱后，却彻底成了个跑江湖的。影片中，特别选取了她在奉节寻觅斌哥时，跑江湖的一些片段，蹭他人的婚宴、骗钱，还捉弄了一个想和她"路旁边野合"的摩托司机。斌哥则在尽力跟从时代改动的需求，扔掉了曩昔混江湖的那一套，开发三峡水电站项目，和"大学生"搞企业化。当然他介意的和当黑帮老迈时的东西相同，位置、金钱、男人的庄严等。而巧巧，像个还活在旧有社会价值观中的人，实则是为坐过牢的阅历所限和为生计所迫。

贾樟柯在构思巧巧的人物概念上，有了比《山河故人》更完好详尽的女人了解。他认为，男性更简单在乎成果、功名利禄，女人尽管也介意这些，但是她们更简单从情感、时刻、家庭的视点去考虑问题。所以电影的结局，巧巧和斌哥形成了逆向开展的双线走向。斌哥终究中风落魄，巧巧却仍然有情有义——尽管她也有品德瑕疵，也是个江湖骗子。

电影的时刻跨度从2001年到2018年，整整17年的时刻。惋惜的是，电影的时刻改动并不是那么显着，最终一截回到山西的故事，整段崩塌。这现已是贾樟柯的通病。韶光对他来说如同逗留在2007年曾经。2018年的大同，和《站台》时期的汾阳很像，与影片最初的大同比较也没什么太大改动，麻将馆也仍是那个样，公民的日子水平也没看到任何进步，衣食住行原封不动，仍是2001年的姿态。这彻底跟不上时代改动了。说了半天世风日下、世风变迁，贾导只逗留在对传统情面社会的凭吊和怀古中，说着旧人旧事的种种惋惜，却绝口不提时代好的改动，人的生计境况上好的改动。尽管他表达了时代与底层公民的改动都不简单，却没有真实地看到新时代往上走的一面。

再者说巧巧，已然现已成了"巧巧姐"，为什么还带着年青时的宛转？韶光仅仅改动了她的心思认知，却没有改动她的行为形式吗？我认为能看到一个愈加社会化的、左右逢源的剽悍女子。

还有一个很惋惜的当地，首要电影好像为了便于观众了解，做了简化的商业性处理，扔掉了贾导一向遵照的实在性准则——整个故事太像编的了。像斌哥被小混混群殴，巧巧开枪的这段，充溢了老港片似的幻想；而故事的最终，斌哥回大同与巧巧重逢，更是一厢情愿的幻想——失去了金钱、位置、健康，又扔掉过巧巧的斌哥，为什么会想回大同？究竟他被设定成是一个很垂青老迈庄严的人物形象。

话说回来，由于电影触及21世纪初的回忆，现在不可能再看到2006年的三峡景色，三峡两岸公民的起居日常。因而贾樟柯在这部电影中，编排了许多他曩昔拍过的镜头作为时代弥补。部分镜头像纪录片片段相同，有着彻底不同的质感。看着很伤感。两岸城市被水吞没，其时的景色再也看不到。巧巧回望岸边正在吃饭的人群，就像是贾樟柯在回望着自己曩昔的电影韶光。

巧巧去奉节找斌哥，路经三峡，又坐火车去新疆的这一段，简直承载了贾樟柯对底层公民最深切的人文关心，并且是一个从电影最初开端营建，然后步步晋级的进程。当巧巧和斌哥看着大同的火山群时，说着"火山灰是最洁净的，由于经过了高温的焚烧"，他们怎样也想不到各自的结局。那一刻，贾樟柯凝视的不只仅是他镜头中虚拟的男女主人公。他们——乃至咱们一切人，就是贾导在电影里说到的"火山灰"——这儿引证他采访中的一句话"咱们都是时刻的炮灰"，一旦时刻曩昔咱们都会消失得无影无踪，许多人连姓名都留不下来。但这就是咱们活过的依据，这也是电影的英文名"Ash is Purest White"（灰烬是最纯洁的白）的含义。至此，他给自己的一切电影、悉数的社会考虑都找到了时空上的含义。

那个巧巧在新疆克拉玛依的星空下看到的UFO，在咱们这儿是超现实的设想，在电影里，却是巧巧在遭受各种诈骗和绝望后，来自世界的最大安慰。当她孤单地站在灿烂的星空下，时刻凝滞在那一刻，她看到了其他人都没有看见过的东西——至少，这时还有一颗UFO陪同过她。多么风趣又哀伤的安慰。

不过，贾导为了这一部电影，但是充沛发掘了自己的文娱细胞和狡猾心爱的一面，抖了不少包袱，就看观众能不能接到。上b站直播应该多来几回，和年青一代多多沟通。我怎样也没想到，他居然在电影里玩"坟头蹦迪"，还偷偷地自我调侃——"老贾你弄什么呢，拍什么呢"？也是十分心爱了。

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